南宋诗人雷震的作品论作品：写景，寄托了诗人的主观情感

《村晚》是明朝作家雷震的作品。

这首诗由于入围中学教材而著名，而且作家的记录很模糊短笛无腔信口吹，只晓得是位举人，那自然是当了官了。不过生卒、仕途都不详短笛无腔信口吹，那说明起码在政治上、文学是没有哪些大作为的。 #

他的诗作也极少见——这自然不是写得少，而是写得好的少，所以没有记录和留传，我们也未能根据陈寅恪先生的以诗赋史的方式去查找摩挲。

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为此我们只能就作品论作品。 #

村晚草满水塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

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通常觉得这首诗作于作家晚年归隐小村之时，是典型的写景情思作品。 #

这是一首仄起入韵，押平水韵“四支”部的七律。“陂”、“漪”、“吹”在平水韵中是一个韵部的，也就是说在当时，这三个字的发音接近。 #

到了清朝末年，尽管诗人们在灵活使用韵部上有寻路，例如孤雁出入群、葫芦韵等等，而且也仅限于近体诗的越来越修身，格散曲的其他规则，如律诗对、替、粘都早已固化，没有任何改变。

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这个时期但凡中级文人的格绝句，不存在出律一说。 #

诗的内容是写景，寄寓了作家的主观情感在上面，囿于元曲的清淡特色，对文人画、题画诗的观感脱颖而出——宋人的文字作品，场景描画细致，甚至质朴，借助文字的精致安排，配合出意境的孤清，总让人读出一份负疚感来。

此诗当作于雷震老年隐居时期，从奶奶的视角观察、描写小村风景和牧童吹笛，在文字中透漏出对这些悠闲生活的满意和喜爱。

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在一个长满青草的水塘里，池水灌得满满的，山衔住落日吞没了水波。放牛的女儿横坐在牛背上，随便地用短笛演奏着不成调的的曲目。

诗的前两句为静景，后两句为动态，并且苍劲清淡的描写中无不透漏出作家对山野田园乐趣的欣赏。

要问这首诗描画了一个惬意自在的哪些形象？

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这个问题看起来有些多余，雷震第三句不是撇清了吗？

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

这就是一个无忧无虑，随便吹着短笛的牧童形象。 #

牧童长久以来在散文中早已固化成为了恬静自由的隐喻。由于基本上是小儿子，天真烂漫，没有心机，也就无忧无虑。这正是天下飘泊文人士子最希望达到的一种返璞归真的境界代表。

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牧童除了心自由，身也自由，事情少，责任轻，想怎样玩就如何玩，在成年人眼里，这就是一份随心所欲的工作。 #

无忧无虑、随心所欲，哪一个历经社会毒打的成年人不想拥有这些状态呢？ #

非常是牧童身处其中而不自知，这才是真正的天然野趣。

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所以在文人们的创作中，牧童总是常常的出现，充当着西方文化中丘比特的形象，关键的时侯给与人心灵上的开导。 #

如杜牧的“借问饭店何处有，牧童遥指杏花村”，袁枚的“牧童骑黄牛，歌声振林樾”，更有黄庭坚的“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻”，都在描写牧童这些形象的慵懒自在。 #

一旦成为一种隐喻，我们在使用就成为了用典。

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雷震这儿写牧童形象生动，自由散漫，虽然不过是用牧童来反映自己当时的心境而已。 #

从画面的远近风景搭配，声音的参加，牧童是这首诗当之无愧的主角。并且牧童吹笛，声音“无腔信口吹”，这些没有规则，出自于天然质朴的美，正是作家仕途一生，最终看破凡尘，厌烦了尘世规则法度限制的情感反应。 #

作家不过借牧童的形象写自己而已。