PAGE对联平仄规则经典4篇的要求篇一三个关键部位从严

PAGE\*春联律诗规则精典4篇律诗的要求篇一三个关键部位从严一、上、下联的最后一个字。上、下联中最后一个字的要求应当严格。下联最后一个字必须是“仄”声字，上联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例：西望瑶池降王母（仄）东来紫气满函关（平）——李鸿章二、词组的最后一个字。短语是中国文字，也是春联文字的基本单位。单词大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例：书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。在这一副挽联里，下联的单词是：书山、有路、为径；上联的单词是：学海、无涯、作舟。捉住单词的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要近体诗相对。这儿不仅径和舟由于是上横批的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的韵脚只要相对就行，看，这副挽联是做到了这一点的。不仅单词最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。三、长联中每句的最后一个字。长联由好多的诗句组成，每一句的最后一个字必须近体诗相对，这实际上是扩充了的单词的要求。韵脚的要求篇二近体诗相对音韵谐调假如说，春联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，这么要求近体诗相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。

讲律诗合联律常常令初学者望而兴叹，虽然并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没哪些难的。1、汉语的韵脚和节奏汉语近体诗，说穿了就是根据汉字的四声来分辨，韵脚声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读上去沉郁顿挫朗朗上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平（音标—）、阳平（音标/）、上声（音标v）、去声（音标）。阴平、阳平音调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的音调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平并入入声；把上声、去声并入韵尾，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其入声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有平声已消失，但在我国个别地区，如广州、广东，广东等地还部份地保留着。唐代汉语平、仄的界定是，入声属韵尾，上、去、入声属韵尾。要根据联律之要求写春联，不仅明白哪些是律诗以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时步伐之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。挽联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以挽联在读法上也同样具有节奏性。 #

下边我们通过一副例联来剖析一下其中的节奏：对江楼阁参天立全楚山河缩地来这是北京黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读上去具有显著的节奏感。原先，汉字每一字就是一个韵母，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；律诗音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字（单音步者即本字）处在节奏点上，可诠释语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是哪些，再谈律诗就容易理解了。2。挽联律诗要求为便捷创作，下边列出一些常见的挽联律诗格式（为表示音步所在位置，中间留出空格）：三言联：平律诗仄仄平例联：中秋谷七夕桥四言联：平律诗仄仄仄平平例联：风舒柳眼雪积梅腮（注意，但凡本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读韵尾。）律诗联：（一）平平律诗仄仄仄仄平平例联：渔舟随浪涌海货与山齐（二）仄仄平律诗平律诗仄平例联：生意春前草财源雪后泉六言联：仄仄平律诗仄平律诗仄平平例联：紫燕黄莺布谷红梅绿柳迎春七言联：仄仄平平律诗仄平律诗仄仄平平例联：秋月春风常得句山容水态自成图平律诗仄平律诗仄仄平律诗仄平例联：东风气暖来阳鸟烟雨春深发杏花八言联：仄仄平平平律诗仄平律诗仄仄仄平平例联：鞭炮一声，人间改岁梅花数点，天下皆春由以上所列举的韵脚格式可以看出，四言联加上三言联即：“平律诗仄”加“平律诗”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的韵脚格式。

而律诗联的韵脚则是上例七言联前面去除“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的。联律实际等于四言联“平律诗仄”加上律诗联“平平律诗仄”，得出“平律诗仄平平律诗仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平律诗仄仄平平”。余这种推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要把握了上面列举的几种韵脚格式就可以了，再长的联也可以用上述方式推知。律诗在实际应用中有几条原则须要把握住，第一，下联尾字必须用入声，上联尾字必须用入声；第二，上横批之间节奏点上须律诗声字对立，否则就称作“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更律诗，否则就叫“失替”。按照以上所讲的原则，我们不妨找几副病联确诊一下诱因何在。山墅深藏，峰高树古湖亭遥对，桥曲波皱很显著，上联最末一个“皱”字读去声，接出来是：篇三古(旧)声虽然平常我们基本极少提到古声，更别说使用，然并非可以觉得古声可以完全抛弃，虽然是中华民族几千年的文化沉淀，毕竟我们也可以借此了解更多的唐代文化，正所谓博古通今嘛。既然我们有心要学习楹联创作，就应当花些时间，学习、了解一下古韵。古汉语将汉字分为平、上、去、人四个音调。平，所指的就是古汉语中的入声字（包括现今汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。 #

这是旧韵（古声）的韵脚分法。"击、说、积、极、习"在古汉语中均属赣语字，尽管如今已入阴平、阳平之中，但论及韵脚时，按旧韵，仍应属韵脚。音位字的特征是读上去有短、促、急、收、藏的觉得（如今我国江南的一些地方，如四川土话和闽南土语，仍保持着这些发音方法，她们对音位字并不难辩认，）。借助不同声调的意韵，交错排列成句，就产生律诗律。将这些律诗律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了扬抑顿挫的音乐感。《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰："入声平道莫终古，上声大喊猛收藏，去声分明哀远道，赣语短促急收藏。"按照这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就产生了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平绵长仄短促，平和缓仄大幅。韵脚相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此产生了汉语的音韵美。联语中不但同句律诗要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了入声字。下句相对应的位置必须用入声字与之相对，反之下联用入声，下句则必须用入声。这样，就产生了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就产生了联语结构的良莠美，读上去便朗朗上口，沉郁顿挫，铿锵有度，风韵和谐。 #

现代散文理论家李汝伦说："宇声的韵脚合乎音乐的配置，使诗歌具有了独立性。""可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，虽然动眼不动口，在眼里出现文字，也能显示它的铿锵抑扬，由于有意象在起作用。"其实，宽对也如散文创作一样容许一、三、五不论。以上是我对春联韵脚的简单介绍，假如你们真感兴趣，我建议你们花点时间学习下，虽然有去看都能懂。参考资料：以下是引用炒饭在2005-1-911:15:00的发言：[注意]春联律诗！【平仄符】:○代表韵尾●代表韵尾⊙代表可平可仄。【又一体】:表示联句组合的另一种近体诗正格。【长联】:表示超过一句，两句或两句以上的挽联。【古入声】:原指古汉语四声之"赣语"后归划为古音"入声"。【联谱图示】:因为长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。【应为平】:在不影响总体联意情况下，牺牲某些字的格律，应为平却用了仄。【应为仄】:在不影响总体联意情况下，牺牲某些字的格律，应为仄却用了平。【句中平仄】:指一个联句中每位字的韵脚安排规则，公式如下。（示例大部份是横批正格[上联与之相反]，句中平仄作长联时为配合句脚律诗皆可相反）一言句:●二言句:●●三言句:○○●对联平仄规则，○●●四言句:○○●●五言句:●●○○●，○○○●●六言句:●●○○●●七言句:○○●●○○●，●●○○○●●一至七言，最为常用，八言以上对联平仄规则，视节奏而定。 #

【句脚律诗】:指挽联若干句每句最后一个字的韵脚安排规则，公式如下（所举例皆为横批句脚，上联与之相反即可。）一句:●二句:○，●三句:○，○，●四句:●，○，○，●五句:●，●，○，○，●六句:○，●，●，○，○，●七句:○，○，●，●，○，○，●八句:●，○，○，●，●，○，○，●八句以上句脚韵脚以这种推一、每边一句者[句脚为●，上联句脚相反，以下皆如是]六例:【四言】风梳碧柳○○●●雪印红梅●●○○【五言】月斜诗梦瘦⊙○○●●风散墨茶香⊙●●○○【又一体】雾雨沉云梦●●○○●烟波渺洞庭○○●●○【六言】风展红旗似画⊙●○○●●春来绿水如蓝○○●●○○【七言】画上荷花僧人画●●○○○●●书临汉帖翰林书○○●●●○○【又一体】满堂花醉三千客⊙○⊙●○○●一剑霜寒十四州⊙●○○●●○二、每边二句者[句脚为○，●]十二例:【四/七言】大道无私，玄机妙语传灯录●●○○○○●●○○●仙缘有份，圣地同登选佛场○○●●●●○○●●○【又一体】不合时宜，惟有朝云能识我●●○○⊙●○○○●●独弹古调，每逢微雨便思卿⊙○●●⊙○●●●○○（注:下联"合、识"字为古入声）【七/四言】上:●●○○●●○，○○●●。 #

下:○○●●○○●，●●○○。【又一体】上:○○●●●○○，○○●●。下:●●○○○●●，●●○○。【五/六言】上:●●●○○，●●○○●●。下:○○●●●，○○●●○○。【又一体】上:○○●●○，●●○○●●。下:●●○○●，○○●●○○。【五/七言】匹马斩颜良，四川英雄齐胆寒。●●●○○●●○○○●●单刀会鲁肃，江南名士尽低头。由于新声较为简单在这我先提下：篇四新声（现代汉语即普通话）。普通话分为四个音调，阴平、阳平，上声、去声，在散文和挽联的格律应用中，把阴平和阳平（第一、二声）称为入声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。相关例文挽联律诗规则精典4篇 #